Minna Von Barnhelm

Minna von Barnhelm non è, come ci si potrebbe aspettare, un esempio di letteratura illuministica. Affiora in uno scenario farsesco, incline piuttosto alla Commedia dell’Arte o alle maschere veneziane reinventate da Goldoni: sberleffi, ingiurie, menzogne e voglia di menare le mani. Tuttavia, accanto ad un lento ma tenace sviluppo dell’intreccio, i personaggi maturano e risultano sempre più complessi psicologicamente; e così il linguaggio, quasi si insinuasse tra le pieghe burlesche e le domasse, fino a giungere all’apice del dramma. Un amore struggente ostacolato da lontananze e antiche promesse; due cuori troppo nobili per rinunciare all’onore e alla virtù. Il maggiore Tellheim e Minna si ritrovano dopo lungo tempo, ognuno vittima dei suoi tormenti. A causa di un anello (elemento indimenticabile nella favola raccontata nel Nathan di Lessing) la vicenda si complica ulteriormente, rischiando di rovesciarsi di nuovo in un garbuglio grottesco, finché la verità riuscirà ad imporsi, allontanando così i protagonisti da un destino avverso.